书法鲜花包装图片,书法鲜花包装图片大全

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于书法鲜花包装图片的问题，于是小编就整理了2个相关介绍书法鲜花包装图片的解答，让我们一起看看吧。

1. 把书法作品做成图片的是什么软件？
2. 文学家司马光小楷书法，水平怎样？

把书法作品做成图片的是什么软件？

书法作品一般通过扫描或者翻拍获得图片的形式，这样获得初级图片可能存在边框不齐，局部虚化或者过度曝光等问题，这样的话就需要我们进一步处理。

好的书法图片处理需要有好的底片（即扫描清晰或翻拍清晰的图片），通过专业的PS处理可以获得质量较高的书法作品图片。谈到PS总有人说这个简单，概念中是一个傻瓜型图片处理软件，几乎“人人都会”，但事实并非这么简单，一张好的片子容易被这种二把刀处理成一张残次品。我从事平面设计十几年，手头也多多少少处理过一些书法绘画的图片，一般情况下客户不会花太大代价去高精度扫描一件书法作品，都会去用相机或手机翻拍，这样会给后期处理带来难度，尤其是巨幅的书法作品，白底黑字，落款印章又很小，清晰度很难达到理想的效果，如果翻拍的环境比较暗，调色的时候宣纸的纹理很容易被忽略，一片惨白，如果太亮就没有了细节，画心很实，落款印章就不够清晰，因此，我一般遇到好的书法作品（写得好，拍得烂），都会要求客户把原作拿过来（一个是学习学习养养眼，一个是用我的方法，即便是手机也能拍得很清晰）。还有就是原本就是作品刊出以后本身尺寸就很小，万难再修复到很清晰或者图片很大，这样子的作品不防去以做旧的形式去处理，给人的感觉就是作品本身是一件老作品，业已失传，没有高的清晰度，也能在氛围和气场上给人以赏心悦目。

如果没有专业人士或者专业的软件，像什么美图这些软件也是可以的，但一定把握住一个度，有些做出来会压缩图片，处理完就不够清晰了，还有就是处理完会出现一些噪点和色彩阈值过度，反倒不如拍完裁切一下完事。

文学家司马光小楷书法，水平怎样？

司马光是北宋时期文学家，史学家，政治家。

他的小楷书法，结字严谨，用笔精到，拙朴方正，有晋人风韵，古雅而不失灵动，书卷气浓厚，非常有欣赏价值和艺术的学术研究价值。是文人气极具代表的一种书风。可供学书者临摹，也是学习的好典范。

清代著名书法理论家刘熙载在《艺概·书概》中说：“字如其人。”

这既是刘氏对历史的总结，也是后来人评价书法家和其作品的重要标准。

司马光流传下来的书法作品并不多，他也不以书法著称，但看他的传世书法作品，特别是小楷，并不比苏、黄、米、蔡等差。

他流传下来的书法作品，经专家鉴定确信的有三件。一是收藏于国家图书馆的《资治通鉴残稿》，一是收藏于上海博物馆的《宁州帖》，一是收藏于台北故宫博物院的《天圣帖》。三幅作品体态神韵保持一致，都是结体方正，用笔的起落明晰利落，拙中见巧，古雅淳厚，在正楷中保留着隶书笔意，在起笔收笔或勾挑处的用笔与唐代大书家颜真卿相似，可见他对颜书用功之深。

《资治通鉴残稿》以中间空白为界，前一部分被称为“幅纸三绝”。其中，前29行共465个字是司马光亲笔手书，记录了东晋元帝永昌元年（322）一年的史实。从正月王敦将作乱起，至同年十二月，慕容廆遣子皝入令支而还止；中间部分被毛笔划掉的四行，是范仲淹次子范纯仁，写给司马光的书信；最后一小部分，是司马光手书的“谢人惠物状”（感谢信）。空白之后均为历代名家的题跋，流传有序。黄庭坚在《山谷题跋·跋司马温公与潞公书》中说：“余尝观温公《资治通鉴草》，虽数百卷，颠倒涂抹，讫无一字作草。”可见司马光一字不苟的作风是深受黄庭坚称赞的。

《宁州帖》是司马光写给侄子的一通手札，叮嘱他辞官归乡，侍养尊亲，根据史料推出这封信写于他六十七岁时，也就是去世前一年。《资治通鉴残稿》属于官方文章，写的好是必须的，《宁州帖》是一封家书，且是写给晚辈的，但司马光，依然通篇正楷，且字中那种短而有力的捺笔，既有颜书特点，也有《史晨碑》的痕迹，可见他的为人。

《天圣帖》是司马光在诗人陈洎手书诗稿后的一段跋语。应该算是文人间的赠答，司马光同样认真严谨，回顾了两家的交往渊源，父一辈子一辈的交情，又写自己见书如见人的真挚情感。通篇结体端正、严谨。

司马光存世的这三篇作品，都很有代表情。《残稿》是他给朝廷上报的文件，《宁州帖》是他的私人信件，《天圣帖》是士大夫朋友间的书信往来。每一件，他都那么认真、严谨，正体现了他的作风和品格。

回想自己为什么学书法进步不大的原因，就是养成不好，临帖时还比较认真，离开帖就胡写乱画，还经常一曝十寒。无论是做人做事，还是书法，都确实该好好向司马光老前辈好好学习。

到此，以上就是小编对于书法鲜花包装图片的问题就介绍到这了，希望介绍关于书法鲜花包装图片的2点解答对大家有用。